影視制作拍攝是一門造型藝術，擁有本身的基本定律，這類規律性就是說在拍攝全過程中，務必遵照的一般標準。可是，人們在觀看電視新聞節目和審片中，經常發覺一些拍攝的界面，違反了影視制作拍攝的一般標準，使人看過很難受，南京宣傳片拍攝制作公司留有了缺憾。

一忌七扭八歪

假如人們照出來的界面直線不水準，等分線不豎直，界面中的人或物向一邊亂倒，這類七扭八歪的界面，十分太丑。

一些攝像師習慣用肩部作監控攝像頭的直線，由于人的肩部是大概15°的斜坡而并不是平面圖，因此靠肩部找水準的方法不是靠譜的，務必得用尋像器的外框來找水準。必須留意的是，選用反面構圖法時，絕大多數景色的直線能夠 和尋像器的橫框平行面；但選用斜側邊構圖法時，物塊直線通常與尋像器的外框產生交角，這時候，就不可以借助物塊本身的直線，想要憑借物塊的等分線來與尋像器的豎外框平行面，進而得到水準的實際效果。

二忌面壁思過

當對界面中的角色選用側邊構圖法或斜側邊構圖法時，角色總有了較為確立的專一性--或是朝向左側相框邊沿，或是朝向右側相框邊沿。假如角色眼光往右邊，而頭頂部的部位又接近右側相框，空白頁留到左側，就好像是一個人已經面壁思過。當界面中的角色眼光朝向一側時，把界面中很大的空白頁分配在角色眼光的正前方，視覺上就較為舒適，反過來把很大的空白頁留到角色腦后，把角色的視野堵住了，使人覺得不舒服。

三忌豎線切脖

拍攝角色時，不留意解決背景圖中的豎線--如黎明時分、海平面、電纜線、墻面線、物件橫著的輪廊線，通常會使背景圖中的豎線處在角色頸部的部位，導致豎線切脖。

四忌正氣凜然

一些影視制作界面中的角色全景圖，頭頂部緊頂著相框上沿，腳緊蹬著相框下沿；一些房屋建筑左右兩根輪廊線緊靠著相框左右沿，擠得滿滿的實實，這就是說說白了的正氣凜然。在拍攝全景圖時要考慮到在行為主體的四周留出適度的空白頁，防止正氣凜然，以融入觀眾們的賞析習慣性。

五忌缺邊少沿

缺邊少沿就是指拍攝中景和全景圖時，行為主體應當保存的輪廊線被擠壓界面以外。有的主會場全景圖，會標兩邊各擠壓一兩個字；有的角色并不是缺一只耳朵就是說沒有前額；有的房屋建筑原本是按全景圖景別拍攝地，確是缺邊少沿，全景圖不全。拍攝中景和全景圖破邊少沿與近景、高清組圖只體現角色或景色的部分擁有 實質的差別。非常是全景圖，缺邊少沿也不成其為全景圖。因而，構圖法應充足留意行為主體在界面中的外輪廊線，以避免缺邊少沿。

六忌瞻前顧后

人們經常能夠 在顯示屏上看到那樣的中、近景界面：大會主席臺上的三、四位領導干部男同志，靠相框上下邊的兩人通常是半拉身體半拉臉。南京宣傳片拍攝制作公司這類瞻前顧后的界面，是因為新聞記者在攝影構圖時只圖了正中間的拍攝目標，忽略了邊上的角色。擺脫瞻前顧后，規定新聞記者在構圖法時要適當分配好角色在界面中的部位，另外兼具兩側的角色，把他(她)們或者分配在畫內，或者分配在畫外，決不能把兩側的角色都破開對半。

七忌頭昏腦脹

一些攝像師在界面構圖法時會頭昏腦脹的習慣性，通常是把角色、景色都擠在界面的上部，而界面的下半部卻放著不用。擺脫頭昏腦脹的缺陷，規定新聞記者擔起監控攝像頭，最先分配好行為主體在界面中的部位。一般來說，行為主體上邊留的空白頁應該比行為主體正下方留的空白頁稍大一些，那樣，給人的覺得就已不是頭昏腦脹只是踏踏實實。

八忌腥風血雨

人們有時候能夠 在顯示屏上看到那樣的界面：角色挨近窗門，因為門窗子造成暗影，太陽射入角色臉部，使角色的面部黑一塊、白一塊。這就是說拍攝角色應防止的腥風血雨。門窗子暗影造成角色面部的腥風血雨，與角色在樹蔭下面溜達、辛勤勞動時臉部的樹蔭不一樣，這類樹蔭是沒法繞開，也不必繞開的日常生活當然景色的必定體現，觀眾們自然可以接納，而門窗子造成的腥風血雨則是要想方設法繞開的。

九忌野草從生

當界面中的主人公與背景圖中的枝條狀物塊重合時，就會出現那樣的情況：角色的頭上上起出一棵樹--角色頭頂部正好與背景圖中的樹桿在一條等分線上；或是角色頭頂開支一根電桿--角色頭頂部與背景圖中的電桿在一條等分線上。這就是說影視制作拍攝中常避諱的野草從生。人們在分配行為主體枝條狀背景圖物的部位時，應擅于轉換機位視角，防止把主人公與枝條狀背景圖物分配在一條等分線上，進而擺脫野草從生。

十忌哆哆嗦嗦

有的新聞記者應用監控攝像頭上的全自動調焦電源開關或手動式調焦桿時，想法不確定，在拍攝推廣角鏡頭或拉廣角鏡頭時，因為用勁不均，南京宣傳片拍攝制作公司照出來的界面哆哆嗦嗦--梭門全過程并不是穩定的恒定，只是忽動忽停，煞是太丑。擺脫哆哆嗦嗦的問題，人們在拍攝時盡量挑選全自動調焦方法，維持用勁勻稱。務必應用手動式調焦時，就應非常靜思把握高手梭門調焦桿，使其持續保持恒定。